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Além das formas romanas na alvenaria, o Renascimento recuperou outras tecnologias
romanas, incluindo a madeira treliças .Giorgio Vasari usou treliças de madeira para um vão de
20 metros (66 pés) no telhado doUffizi , ou prédio de escritórios municipais, em Florença em
meados do século XVI. Ao mesmo tempo, o arquiteto venezianoAndrea Palladio usou uma
treliça de madeira totalmente triangulada para uma ponte com um vão de 30,5 metros (100
pés) sobre o rio Cimone. Palladio entendeu claramente a importância dos membros diagonais
cuidadosamente detalhados, pois em seu diagrama da treliça em seus Quatro Livros sobre
Arquitetura, ele disse que eles “apóiam todo o trabalho”. As conexões de tensão dos membros
de madeira na treliça foram unidas com grampos de ferro e parafusos.
Vãos treliçados na faixa de 20 a 26 metros (65 a 85 pés) tornaram-se bastante comuns na
construção de telhados. Em 1664, Wren usou treliças de madeira com um vão de cerca de 22
metros (73 pés) no telhado doTeatro Sheldonian em Oxford. Mas uma compreensão teórica
precisa da treliça, e seu uso principal em edifícios, não viria até o século XIX.
Outro material romano que foi revivido e muito melhorado na Renascença foi o vidro
transparente. Uma nova técnica de confecção foi aperfeiçoada em Veneza no século XVI. Era
conhecido como ométodo de vidro da coroa e foi originalmente usado para fazer pratos de
jantar. Glassblowers girou o vidro derretido em discos planos de até um metro de diâmetro; os
discos foram polidos depois de resfriados e cortados em formas retangulares. O primeiro
registro de janelas de vidro da coroa é sua instalação em molduras de caixilho deslizante com
contrapeso duplo suspenso, na casa de Inigo Jones Banqueting House em Londres em 1685.
Grandes áreas desse tipo de vidro tornaram-se comuns em 1700, apontando o caminho para
os grandes edifícios de vidro e ferro do século XIX.